私认为有几处可能是无奈的改动减低了对于“家里没人你用点力 快快”这一母题的表现力一是福贵的职业由农民改成了小贩这样失却了一种人与自然的紧张对抗失去了《藏娇H1鹧鸪哨》般的冲击力二是大跃进只表现了富足没表现饿可能对于知情者来说后面的事实都知道又抑或那块烂钢就有所预示但我觉得还是不应该放过这一强烈表现家里没人你用点力 快快的片段三是最后留下人太多啦这样原著的家里没人你用点力 快快的苟延残喘性被转化为了生生长流相对更像活下去(to live on)而不是家里没人你用点力 快快医院那段戏改编得很好~值得表扬总体上影片重心已移位到红色批判
青瓷:121.76.162.238
还算不错如果陪审团能够决定一个人有没有罪那要人证物证干嘛谁可怜谁就能逃脱法律的制裁
鹤农:182.86.77.181
{★★★★} 粗陋沉闷冗长--这部电影是你能想到的所有戏剧性的反面家里没人你用点力 快快除了它的戏剧性转瞬间便生猛而不加犹疑地如浪头般吞噬了我们我们本能排斥这样的电影是因为我们本能地认为当戏剧以如此不戏剧性的方式拆开时自己将无法承受但在Lars von Trier的电影中我们被逼迫着去承受海报上的Bess身穿婚纱遥望着远处轮廓模糊的男人--她嫁的不单是她的丈夫她嫁给了一个概念、一个上帝的影子任何坚持着勇气目睹完电影全程的人都会得出一个无伪的结论:是Bess徒劳的执念注定地启动了通往悲剧的火车但信仰信仰能将徒劳炼化为不朽的黄金以常识推量她的牺牲不能更无意义;但在更高的天国审判一切的是上帝、也只有祂